19. gadsimta fotogrāfiju ražošanai kā īpaša iezīme ir ļoti daudzveidīgs process, ko izmanto attēlu uzņemšanai un fiksēšanai: dagerotipi, ambrotipi, nokrāsu veidi, oglekļa nospiedumi un bihromēta gumija ir tikai daži no tiem.
Šo plašo procesu klāstu var iedalīt divās grupās: tie, kas veidoja vienu attēlu, ko sauc arī par kameras attēlu, un kuru izcelsme bija dagerotipā, un tie, kas ļāva vairākkārt reproducēt no iegūtās negatīvās matricas tumšajā kamerā, kuras izcelsme ir norādīta uz kalotipu.
No otrās grupas - tās, kas padarīja iespējamu daudzkārtēju reproducēšanu - izceļas divas iespiešanas metodes: drukāšana ar sāls vai sāļu papīru un albumīna papīru. Pirmās radītājs bija Henrijs Fokss-Talbots, kurš savas fotogrāfijas ieguva ar vaska papīra negatīvu. Albumena druka savukārt bija tehnika, ar kuru tika izgatavoti 85% 19. gadsimtā ražoto attēlu, kas nozīmē, ka lielākā daļa mūsu valsts fotogrāfiskā mantojuma - kas atbilst šim gadsimtam - ir atrasts šajā procesā.
Albumena papīrs bija viens no pirmajiem materiāliem, ko izmantoja, lai iespiestu pozitīvus materiālus, un 1839. gadā Luijs Blankvarts-Evrards mēģināja to izgatavot, pārņemot stikla negatīvu izgatavošanas procesu no Niépce de St. Victor, kura substrāts bija albumīns, kas sensibilizēts ar sudraba sāļiem. . Tādā veidā Luiss veica eksperimentus ar šāda veida koloīdiem un uzklāja uz papīra loksnēm, uzlabojot Henrija Foksa Talbota kalotipu rezultātu, lai vēlāk izgatavotu fotogrāfiju izdrukas un iepazīstinātu ar saviem rezultātiem Francijas Zinātņu akadēmiju (maijs 27 no 1850. gada). Tomēr tā izmantošana samazinājās tāpēc, ka profesionāli fotogrāfi - vienīgie, kas to izmantoja - guva labākus rezultātus ar emulgētiem papīriem tiešai drukai (kolodions vai želatīns).
Viena no lielākajām grūtībām albumīna papīra ražošanā bija tā, ka tad, kad papīrs bija sensibilizēts ar sudraba nitrātu, tas dažreiz nonāca saskarē ar papīru caur albumīna slāni un, ja papīrs nebija izgatavots no labas kvalitātes nitrāts reaģēja ķīmiski, izraisot melnus plankumus vai plankumus uz attēla virsmas. Vēl viens problemātisks faktors bija papīra un izmēru vielu piemaisījumu pakāpe, jo tonizējot vai tonizējot uz albumīna papīra iegūtos attēlus, tie varēja radīt hromatiskas izmaiņas. Tādējādi, kaut arī albumīna papīra ražošana bija acīmredzami vienkārša, tā sagādāja ievērojamas grūtības. Tomēr bija ražotāji, kas pārdeva labas kvalitātes albumīna papīru, vispazīstamākās ir Vācijā esošās rūpnīcas - galvenokārt Drēzdenē -, kurās ik gadu šai nozarei tika patērēti miljoni olu.
Papīra izgatavošanas "recepti", kā arī tās turpmāko sensibilizāciju ar sudraba sāļiem Rodolfo Namiass aprakstīja 1898. gadā:
Olas uzmanīgi saplaisā un albumīns tiek atdalīts no dzeltenuma; pēdējais tiek pārdots cimdu veikaliem un konditorejas veikaliem. Pēc tam šķidro albumīnu vai nu ar rokām, vai ar speciālām mašīnām sakuļ pārslās, un pēc tam atstāj nokārtoties: pēc dažām stundām tas atkal kļūst šķidrs, un membrānās daļiņas labi atdalās. Iegūto šķidro albumīnu nevajadzētu lietot uzreiz, bet tam jāļauj nedaudz sarūgtināt, jo tas nodrošina daudz vieglāku attēla slāni […] tas parasti tiek atstāts [fermentēts], tāpat kā tas ir astoņas vai desmit dienas , un aukstajā sezonā līdz piecpadsmit dienām; pēc slikta dūša, ko tā izdala, var aprēķināt brīdi, kad tā sasniedza savu taisnīgo robežu. Pēc tam fermentāciju pārtrauc, pievienojot nelielu daudzumu etiķskābes, un filtrē. Pirms šī albumīna lietošanas ir jāpievieno noteikts daudzums sārma hlorīda. Šī hlorīda mērķis ir papīra sensibilizācijā izraisīt sudraba hlorīda veidošanos kopā ar albumīna slāni, un šis sudraba hlorīds kopā ar sudraba albumīnu ir jutīgā viela.
Šodien mēs zinām, ka albumīns tika ievietots traukos, kas izgatavoti ar cinka plāksnēm, un tajā tika peldētas īpašas, izcilas kvalitātes un maza svara papīra loksnes, kuras viņi vēlējās sagatavot. Loksne tika iegremdēta šajā vannā, turot to divos pretējos leņķos un lēnām nolaista, pēc iespējas izvairoties no burbuļu veidošanās; pēc minūtes vai divām to noņēma un nolika, lai nožūtu. Kopumā lapas bija ar dubultu olbaltumvielu saturu, tāpēc tām bija pēc iespējas spīdīgāks un viendabīgāks slānis.
Kad papīrs izžuvis, tam vajadzēja būt satīnam, lai palielinātu virsmas spīdumu. Ja process tiktu veikts pareizi, tiktu iegūts albumīna papīrs ar diezgan nepatīkamu smaku (labi apstrādāta papīra galvenā īpašība). Jau olbaltumvielu saturošais papīrs tika iesaiņots iepakojumos, kas tika turēti sausā vietā vēlākai sensibilizācijai. Tas tika veikts vienu vai divas dienas pirms tā izmantošanas, lai gan 1850. gadu vidū (J.M. Reilly, 1960) to bija iespējams iegādāties jau sensibilizētā veidā un iesaiņotajos dažās tirdzniecības telpās.
Sensibilizēšanai tika izmantots 10% sudraba nitrāta šķīdums ar destilētu ūdeni; Pēc tam maisījumu ielej porcelāna spainī un vājas mākslīgas gaismas (gāzes vai eļļas spuldze, nekad bez kvēlspuldzes) starojuma ietekmē albumīna lapa divas vai trīs minūtes tika peldēta uz sudraba vannas; beidzot tas tika likts nožūt tāpat kā tad, kad tas bija albumīns, bet tagad pilnīgā tumsā. Pēc izžūšanas papīrs vienu vai divas minūtes tika iemērkts 5% citronskābes šķīdumā, pēc tam notecināts un žāvēts starp filtrpapīru. Pēc tam, kad tās ir nožuvušas, lapas tika iesaiņotas vēlākai izmantošanai vai arī tās tika velmētas ar olbaltumvielu daļu uz āru cilindriskā formā, kas bija iesaiņota ar papīru. Tāpat sensibilizēto papīru uzglabāja sausā vietā (M. Carey Lea, 1886).
Lai uz šāda veida papīra izdrukātu fotogrāfiju, tika veiktas šādas darbības:
a) Sensibilizētais albumīna papīrs tika pakļauts saules gaismai, saskaroties ar negatīvo, kas varētu būt stikls ar albumīna substrātu, stikls ar kolodiju vai ar želatīnu.
b) Iespaids tika izskalots zem tekoša ūdens.
c) to intonēja, parasti ar zelta hlorīda šķīdumu.
d) Fiksēts ar nātrija tiosulfātu.
f) Visbeidzot, tas tika mazgāts un novietots uz žāvēšanas plauktiem.
Pirmie albīna nospiedumi bija matēti, un glancētās virsmas parādījās 20. gadsimta 50. gadu vidū. Ieviešot stereoskopisko fotogrāfiju un "cartes de visite" ("vizītkartes"), albumīna papīram bija vislielākais uzplaukums (1850-1890).
Lai tos komercializētu, šie attēli tehnisku un estētisku iemeslu dēļ tika uzstādīti uz stingriem palīgbalstiem un ar cieti, želatīnu, gumiarābu, dekstrīnu vai albumīnu (JM Reilly, op. Cit), jo papīra veids, kas izmantots Fotogrāfijas druka, kā jau tika apspriests, bija ļoti plānas. Nesamontētus attēlus dažreiz ievietoja albumos un dažreiz glabāja iesaiņojumos vai aploksnēs, kurās tiem parasti bija tendence saritināties vai saburzīties, kā tas ir gadījumā ar materiālu, kas ir šī pētījuma objekts.
Šīs neuzmontētās albumīna izdrukas bija kritiski saritinātas vai saburzītas mitruma un temperatūras izmaiņu dēļ, kas, iespējams, radās vietā, kur tās tika glabātas pirms ierašanās INAH foto bibliotēkā, kas arī izraisīja dažu attēlu paātrinātu izbalēšanu. .
Faktiski par albīna papīra sarullēšanu saistītajām problēmām tika ziņots pirmajās šāda veida fotopapīra izstrādes rokasgrāmatās, kā arī par tā risinājumu, kas sastāvēja no izdruku nostiprināšanas uz sekundāriem stingriem kartona balstiem, lai gan šis risinājums tikai darbojās ja čokurošanās bija gaiša (JM cit.).
Papīra tinums notiek mitruma variāciju dēļ vidē, jo tā absorbcija albumīna substrātā ir mazāka nekā papīra pamatnē, kas sasprindzinājumu atšķirības dēļ izraisa balsta šķiedru pietūkumu.
Šī fotografēšanas procesa ķīmiskā un fizikālā stabilitāte ir ļoti zema, kas ar šo tehniku izgatavotos attēlus padara ļoti uzņēmīgus pret pasliktināšanos gan vides, gan raksturīgo faktoru dēļ, ko nodrošina albūma un fotolītiskā sudraba īpašības, ko rada tiešā druka.
Lai gan ir veikti pētījumi par faktoriem, kas maina šāda veida izdruku dzīvi, un kas piedāvā dažas metodes, lai aizkavētu pasliktināšanos, nav globāla redzējuma par problēmu, kas ļautu iepriekšminētajos procesos radītos fotogrāfiju izdrukas saglabāt vienotā veidā.
INAH Foto bibliotēkā ir aptuveni 10 000 vienību kolekcija uz albumīna papīra, un tām visām ir liela vērtība, galvenokārt ainavas un portretu ziņā. Neskatoties uz stabiliem uzglabāšanas apstākļiem, vairākas šīs kolekcijas fotogrāfijas ir uzlabotā stāvokļa pasliktināšanās stāvoklī, kurām tika izveidota mehāniska atjaunošanas darba programma, kas ļautu šos gabalus glābt un izplatīt. Mehāniskajā restaurācijā tiek izmantoti dokumentu atjaunošanā izmantotie pielāgotie paņēmieni, kas kalpo, lai atgūtu atbalsta "integritāti" un fizisko nepārtrauktību, lai gan, ja runa ir par iejaukšanos pamatnē vai attēlā, rodas nopietnas problēmas, jo izmantotie paņēmieni un materiāli neatbilst atjaunojošās iejaukšanās pamatstandartiem. No otras puses, ķīmiskās metodes šāda veida izdrukās nav piemērojamas, jo tās modificē attēlu veidojošā sudraba (no fotolītiskā sudraba līdz pavedienu sudrabam) molekulāro struktūru, mainot toni, kas ir neatgriezenisks process.
Tas tika darīts šādi:
a) Oriģinālo velmēto detaļu fotografēšana pirms apstrādes.
b) Albumīna izdruku struktūras fizikālā un ķīmiskā analīze.
c) Kad tika veikta gabalu analīze, tiem tika veikta auksta mitrināšanas metode, kas, palielinot ūdens masas procentuālo daudzumu katra gabala struktūrā, mēdz tos atritināt.
d) Mēs ar papīra preses palīdzību nožuvām un atjaunojām fotogrāfiju sākotnējo plakni.
e) Visbeidzot, katrs no tiem tika uzstādīts uz stingra neitrāla ph atbalsta, kas palīdz saglabāt sākotnējo struktūru, izvairoties no iespējamām ķīmiskām reakcijām gan uz primārā atbalsta, gan uz attēla (izbalēšana, traipi utt.).
Jāatzīmē, ka fotogrāfisko attēlu kolekciju glābšanas un saglabāšanas uzdevumi ir būtiski, lai saprastu, ka fotogrāfija būtībā ir sabiedrības, nācijas grafiskā atmiņa, nevis tikai fotoķīmiskā procesa vai tikšanās ar thanatos rezultāts.
