Apmeklējot Mehiko muzeja del Templo mēru, mēs nevaram izvairīties no pārsteiguma, saņemot divus savādi tērptus dabiska lieluma varoņus, kuri mūs pārsteidz ar savu lielisko skulpturālo kvalitāti un reprezentatīvo spēku.
Dažiem no jautājumiem, kurus, bez šaubām, šīs skulptūras muzeja apmeklētāju prātos izvirza, jābūt šādiem: ko šie vīrieši pārstāv? Ko nozīmē viņa tērps? No kā tās ir veidotas? Tātad viņi tika atrasti? Kurā vietā? Kad? Kā viņi to darītu? Un tā tālāk. Tālāk es mēģināšu atbildēt uz dažiem no šiem nezināmajiem; Vairākas no tām mums paskaidro priekšmeta zinātnieki, citi - pats gabalu novērojums.
Tās ir divas strukturāli vienādas, bet ne identiskas keramikas skulptūras; katrs pārstāv Ērgļu karotāju ”(saules karavīri, viena no nozīmīgākajiem acteku sabiedrības militārajiem pasūtījumiem), un tika atrasti 1981. gada decembrī Templo mēra izrakumu laikā Ērgļu karotāju korpusā.
Ir maz ticams, ka šie gabali tika izveidoti ar mērķi piešķirt vietnei estētisku detaļu. Neapšaubāmi, māksliniekam tos ir jāuztver kā reprezentācijas, nevis karotāju, bet gan viņu būtības: vīrieši, kas ir lepni par piederību šai izredzētajai grupai, pilni spēka un drosmes, kas nepieciešami, lai būtu varoņi lielos militāros sasniegumos, un ar drosmi pietiekama atturība un gudrība, lai saglabātu impērijas spēku. Apzinoties šo varoņu nozīmi, mākslinieks neuztraucās par to mazo detaļu pilnību: viņš atstāja savu roku brīvu, lai pārstāvētu spēku, nevis skaistumu; viņš veidoja un modelēja mālu, lai kalpotu īpašību attēlojumam, bez tehnikas dārguma, bet to arī neatstājot novārtā. Paši gabali mums stāsta par kādu, kurš zināja savu amatu, ņemot vērā to izstrādes kvalitāti un risinājumus, kas nepieciešami šāda izmēra darbam.
Atrašanās vieta
Kā mēs jau teicām, abas skulptūras tika atrastas Ērgļu karotāju korpusā, kas ir ekskluzīvā šīs dižciltīgo kaujinieku grupas galvenā mītne. Lai sniegtu priekšstatu par vietu, ir svarīgi zināt, kā šī lieliskā vieta ir arhitektoniski strukturēta. Korpuss sastāv no vairākām telpām, no kurām lielākoties ir krāsotas sienas un sava veida akmens “soliņš” (ar 60 cm augstumu), kas izvirzās aptuveni 1 m attālumā no tām; šī "soliņa" priekšā ir polihroma karotāju gājiens. Pirmās istabas pieejā, stāvot uz ietvēm un blakus ieejai, atradās šie dabiskā izmēra Ērgļu karotāji.
Viņa prezentācija
Šīs zīmes ar 1,70 m garumu un maksimālo biezumu 1,20 ieroču augstumā rotā karotāju ordeņa atribūti. Viņu kostīmi, cieši pieguļoši ķermenim, ir stilizēts ērgļa attēlojums, kas aizsedz rokas un kājas, pēdējās - līdz ceļgaliem, kur parādās putna nagi. Kājas ir aizsegtas ar sandalēm. Saliektās rokas tiek izvirzītas priekšā, ar sānu pagarinājumu, kas apzīmē spārnus, kas visā garumā nēsā stilizētas spalvas. Viņa impozantais skapis beidzas ar elegantu ķiveri ērgļa galvas formā ar atvērtu knābi, no kura iznāk karotāja seja; tai ir perforācijas nāsīs un ausu ļipiņās.
Izstrāde
Gan ķermenis, gan seja bija veidoti, jo iekšpusē mēs redzējām mākslinieka pirkstu nospiedumu, kurš ar spiedienu uzklāja mālu, lai iegūtu biezu un vienmērīgu slāni. Rokām viņš noteikti izkaisīja mālu un velmēja tos, lai veidotu un vēlāk pievienotos ķermenim. "Ķivere", spārni, apspalvojuma stilizācija un nagi tika modelēti un pievienoti ķermenim. Šīs daļas nebija pilnīgi izlīdzinātas, atšķirībā no redzamajām ķermeņa daļām, piemēram, sejas, rokām un kājām. Tā izmēru dēļ darbs bija jāveic daļās, kuras savienoja ar "tapām", kas izgatavotas no tā paša māla: viena jostasvietā, otra uz katras kājas pie ceļa un pēdējā uz galvas. tam ir ļoti garš kakls.
Šie skaitļi stāvēja, kā mēs jau teicām, bet mēs līdz šim nezinām, kā viņi tika turēti šajā amatā; Viņi nebija atspiedušies pret neko un kāju iekšpusē - neskatoties uz to, ka tie bija dobi un ar dažām perforācijām kāju zolēs - netika atrastas materiāla pazīmes, kas runātu par iekšējo struktūru. Pēc viņu roku stājas es uzdrīkstētos domāt, ka viņi turēja kara instrumentus - piemēram, šķēpus -, kas palīdzēja saglabāt pozīciju.
Kad katra tā daļa bija izcepta un salikta kopā, skulptūras tika novietotas tieši tajā vietā, kur tās ieņemtu aploksnē. Sasniedzot kaklu, lāde bija jāaizpilda ar akmeņiem, lai iekšpusē piešķirtu balsta punktu, un tad ieplakas, kas atrodas plecu augstumā, ievietoja vairāk akmens, lai nostiprinātu to pareizajā vietā.
Lai atgādinātu ērgļa spalvu, uzvalkam tika uzklāts biezs apmetuma slānis (kaļķu un smilšu maisījums), piešķirot katrai “spalvai” individuālu formu, un tas pats tika darīts, lai nosegtu kaklu balstošos akmeņus un piešķirtu tam cilvēcisku izskatu. . Šī materiāla atliekas atradām arī uz "ķiveres" un pēdām. Attiecībā uz pakļautajām ķermeņa daļām mēs neatradām paliekas, kas ļautu mums apstiprināt, vai tās bija pārklātas vai polihromas tieši uz dubļiem. Karotājs ziemeļu pusē gandrīz pilnībā saglabāja uzvalka apmetumu, bet ne dienvidu pusē, kurā ir tikai dažas šīs dekorācijas paliekas.
Neapšaubāmi, šo darbu izstrādes kulminācija bija viņu polihromais, taču diemžēl viņu apbedīšanas apstākļi nebija labvēlīgi tā saglabāšanai. Lai gan šobrīd mēs varam tikai pārdomāt posmu, kas bija mākslinieka kopējā koncepcija, šie gabali joprojām ir elpu aizraujoši.
Glābšana
Kopš tā atklāšanas 1981. gada decembrī arheologs un restaurators sāka kopīgus glābšanas darbus, jo, lai glābtu abus objektus, saglabāšanas pasākumi jāpiemēro no gabala izrakšanas brīža. materiālajā integritātē pēc iespējas ar to saistītos materiālos.
Skulptūras atradās sākotnējā stāvoklī, jo, veicot nākamā posma celtniecību, tās bija pārklātas ar zemes pildījumu. Diemžēl konstrukciju svars uz gabaliem kopā ar to, ka tām bija zema apdedzināšanas pakāpe (kas atņem keramikas cietību), izraisīja to plaisāšanu, ciešot vairākus pārtraukumus visā to struktūrā. Lūzumu veida dēļ (daži no tiem pa diagonāli) bija atstātas mazas “pārslas”, kuras, lai iegūtu pilnīgu materiāla atgūšanu, kas tos sastāda, pirms to pacelšanas bija nepieciešama ārstēšana. Visvairāk skartās bija galvas, kas nogrima un pilnībā zaudēja formu.
Gan mitrums, ko rada akmeņu un joda piepildīšana, gan slikta apdedzināšana, keramiku padarīja par trauslu materiālu. Vairāku dienu laikā pildījums tika pakāpeniski iztīrīts, visu laiku rūpējoties par mitruma līmeņa uzturēšanu, jo pēkšņa žāvēšana varēja nodarīt lielākus zaudējumus. Tādējādi fragmenti tika atdalīti, kad tie tika atbrīvoti, fotogrāfija un to izvietojuma ieraksts pirms katras darbības. Daži no tiem, tie, kas bija pacelšanas stāvoklī, tika ievietoti kastēs uz kokvilnas gultas un nogādāti restaurācijas darbnīcā. Visneaizsargātākajos, piemēram, tajos, kuriem bija mazas "plātnes", bija nepieciešams plīvurot centimetrus pa centimetriem, dažas vietas ar marles audumu, kas savienots ar akrila emulsiju. Kad šī sadaļa bija sausa, mēs varējām tās pārvietot, nezaudējot materiālu. Lielas detaļas, piemēram, rumpis un kājas, tika pārsētas, lai tās atbalstītu un tādējādi imobilizētu vairāku pārtraukumu mazos komponentus.
Lielākā problēma, kas mums radās karavīra rotājumā ziemeļu pusē, kas saglabā lielu daudzumu apmetuma spalvu, kas, slapjš, bija mīksta pastas konsistence, kurai nevarēja pieskarties, nezaudējot formu. Tā kā zemes līmenis pazeminājās, to notīra un nostiprināja ar akrila emulsiju. Kad apmetums žāvēšanas laikā ir ieguvis cietību, ja tas ir vietā un keramikas stāvoklis to pieļauj, tas tam pievienojas, taču tas ne vienmēr bija iespējams, jo lielākā daļa no tā bija ārpus fāzes un ar biezu slāni starp tiem, tāpēc labāk bija vispirms ievietot apmetumu vietā un pēc tam to nomizot, lai atjaunošanas procesā to mainītu.
Darbs, kas saistīts ar gabala glābšanu šajos apstākļos, nozīmē rūpēties par katru detaļu, lai saglabātu visus datus, kurus darbs sniedz kā vēstures dokumentu, un lai atgūtu visu materiālu, kas to veido, un panāktu tā estētisko rekonstrukciju. Tāpēc dažreiz šis darbs jāveic ļoti lēni, apstrādājot mazās teritorijās, lai materiāls varētu atgūt atbilstošu konsistenci un tajā bez riska iejaukties un pārvietot to uz vietu, kur tiks izmantotas attiecīgās saglabāšanas un atjaunošanas metodes.
Restaurācija
Ņemot vērā darba izmērus un sadrumstalotības pakāpi, gabali tika apstrādāti paralēli glābšanai, kad viņi ieradās darbnīcā. Pirms iegūtā mitruma žāvēšanas katrs gabals tika mazgāts ar ūdeni un neitrālu mazgāšanas līdzekli; vēlāk sēnīšu atstātie traipi tika noņemti.
Ar visu tīru materiālu - gan keramiku, gan apmetumu - bija nepieciešams uzklāt konsolidantu, lai palielinātu tā mehānisko izturību, tas ir, tā struktūrā ieviest sveķus, kas žāvējot deva lielāku cietību nekā oriģināls, kas, kā jau Vai mēs pieminējām, tā pietrūka. Tas tika darīts, iegremdējot visus fragmentus zemā koncentrācijā akrila kopolimēra Ir šķīdumā, atstājot tos šajā vannā vairākas dienas - atkarībā no to atšķirīgā biezuma -, lai nodrošinātu pilnīgu iekļūšanu. Pēc tam tos atstāja nožūt hermētiski noslēgtā vidē, lai izvairītos no paātrinātas šķīdinātāja iztvaikošanas, kas konsolidācijas materiālu būtu novilcinājis uz virsmas, atstājot kodolu vāju. Šis process ir ļoti svarīgs, jo pēc salikšanas gabals sver daudz, un, tā kā tas vairs nav sākotnējā struktūrā, tas ir neaizsargātāks. Pēc tam katrs fragments bija jāpārskata, jo daudziem bija plaisas, uz kurām līme tika uzklāta dažādās koncentrācijās, lai panāktu perfektu savienojumu.
Kad visas materiāla vājās vietas ir novērstas, fragmenti tika izkliedēti uz galdiem atbilstoši daļai, kurai tie atbilda, un sākta to formas rekonstrukcija, savienojot fragmentus ar polivinilacetātu kā līmi. Jāatzīmē, ka tas ir ļoti rūpīgs process, jo katram fragmentam jābūt perfekti savienotam atbilstoši tā pretestībai un stāvoklim, jo tam ir sekas, iekļaujot pēdējos fragmentus. Darba gaitā tas kļuva sarežģītāks svara un izmēru dēļ, ko tas ieguva: līmes žāvēšanas laikā bija ļoti grūti sasniegt pareizo stāvokli, kas nav tūlītējs. Sakarā ar lielo roku svaru un to pieņēmumu, to piestiprināšana pie bagāžnieka bija jāveic ar variantu, jo tika izdarīti spēki, kas kavēja to saķeri. Turklāt savienojuma laukuma sienas, kas atbilst bagāžniekam, bija ļoti plānas, tāpēc pastāvēja risks, ka tās piekāpsies, savienojot rokas. Šo iemeslu dēļ tika veiktas perforācijas abās šuvju daļās un katrā pusē, un, izmantojot priekšrocību, ka ieročiem visā garumā ir caurums, spēku sadalīšanai tika ieviesti nerūsējošā tērauda stieņi. Šiem savienojumiem tika uzlikta stiprāka līme, lai ar dažādiem līdzekļiem nodrošinātu noturīgu saiti.
Pēc skulptūru neatņemamās formas atgūšanas trūkstošās daļas - kuras bija vismazāk - tika nomainītas un visas locītavas tika salabotas ar pastu, kuras pamatā bija keramikas šķiedra, kaolīns un polivinilacetāls. Šis uzdevums tika veikts ar divkāršu mērķi palielināt strukturālo pretestību un tajā pašā laikā iegūt pamatu turpmākai krāsas uzklāšanai šajās pārrāvuma līnijās, tādējādi panākot visu fragmentu vizuālo saikni, ja tos novēro no parastā ekspozīcijas attāluma. Visbeidzot, vietā tika likti apmetumi, kas glābšanas brīdī bija atdalīti.
Tā kā gabali paši par sevi nestāv, tika izstādīta nerūsējošā tērauda stieņu un metāla lokšņu iekšējā struktūra, kas novietota embonu savienojuma vietās, tādā veidā, ka tapas atbalsta struktūru, kas izplata lielu svaru un piestiprinot to pie pamatnes.
Visbeidzot, pateicoties paveiktajam darbam, skulptūras ir izstādītas muzejā. Tagad, izmantojot mākslinieka tehniskās zināšanas un iejūtību, mēs varam novērtēt to, ko actekiem nozīmēja lielas impērijas karš, spēks un lepnums.
Avots: Meksika laikā Nr. 5, 1995. gada februāris - marts
