Pēc koloniālā perioda Meksikā daudzi ceļotāji no vecā kontinenta ieradās mūsu valstī, lai izpētītu floru, faunu, pilsētu ainavu, kā arī Meksikas iedzīvotāju veidus un paražas.
Tieši šajā periodā, kad barons Alehandro de Humboldts no 1799. līdz 1804. gadam veica ceļojumu pa dažādām Amerikas valstīm, tostarp Meksiku, kuras mērķis bija veikt zinātniskus pētījumus, kas veltīti gan dabas resursu, gan ģeogrāfijas, kā arī galvenie pilsētu centri. Humboldts īpašu uzsvaru liek uz arheoloģisko pieminekļu un apmeklēto vietu atšķirīgo raksturīgo ainavu izpēti, un, atgriežoties Eiropā, viņa rezultāti veido darbu ar nosaukumu "Ceļojums uz Jaunā kontinenta ekvoktālajiem reģioniem". No otras puses, divas viņa svarīgās grāmatas: "Politiskā eseja par Jaunās Spānijas karaļvalsti" un "Amerikas pamatiedzīvotāju kordiljēru un pieminekļu skats" izraisīja lielu sabiedrības interesi. Tādējādi, piesaistot Humbolta izcilos stāstus, mūsu valstī sāka ierasties ievērojams skaits mākslinieku-ceļotāju, kuru vidū izceļas jaunais vācietis Karls Nebels.
Nebela biogrāfiskie dati izrādās ļoti trūcīgi, mēs zinām tikai to, ka viņš ir dzimis 1805. gada 18. martā Altonas pilsētā, kas atrodas uz rietumiem no Hamburgas pie Elbas upes. Viņš nomira 50 gadus vēlāk Parīzē, 1855. gada 14. jūnijā. Viņš bija arhitekts, dizainers un gleznotājs, viņš atbilstoši savam laikam saņēma izglītību, kuru pilnībā ietekmēja neoklasicisma kustība; Viņa darbs pieder pie mākslas virziena, kas pazīstams kā romantisms, kustībai, kas bija visaugstākā 19. gadsimta Francijā un plaši atspoguļota visos Nebela litogrāfijos.
Kārļa Nebela darbu ar nosaukumu: "Gleznains un arheoloģisks ceļojums pa vissvarīgāko Meksikas Republikas daļu laikā no 1829. līdz 1834. gadam" veido 50 uzzīmētas litogrāfijas, visvairāk krāsainas un tikai dažas baltas un baltas. melns .. Šos darbus izstrādāja pats Nebels, taču tie tika veikti divās dažādās Parīzes darbnīcās: Litogrāfija Lemercjē, Bernards un Kompānija, kas atrodas Rue de Seine SG gg., un otrā - Federiko Mialhe un brāļu litogrāfija. , Saint Honoré ielā 35. Atsevišķas plāksnes ar Arnolda un citu litogrāfiju veidoja Emīls Lasalle, kurš strādāja Bernarda un Freja darbnīcā, un dažos no tiem iejaucās līdz diviem litogrāfiem: Cuvillier arhitektūras vajadzībām un Lehnert skaitļiem.
Nebela darba franču izdevums tika publicēts 1836. gadā, un četrus gadus vēlāk parādījās izdevums spāņu valodā. Savos tekstos, kas rakstīti, lai izskaidrotu detalizētas ilustrācijas, kas izstrādāti vienkāršā un pieejamā valodā, tiek novērotas viņa zināšanas par grāmatām, kuras sarakstījuši pirmie 16. gadsimta spāņu hronisti, piemēram, Torquemada, kā arī citi teksti, viņa laiks, tāpat kā Alehandro de Humbolta un Antonio de Leona un Gama teksti.
Pēc tam, kad viņš ir veicis ceļojumu pa piekrastes reģioniem, valsts ziemeļu daļu, Bajío, Meksikas un Pueblas pilsētām, Nebels dodas atpakaļ uz Parīzi, tur viņš tiekas ar baronu de Humboldtu, lai lūgtu viņu ievadīt savu grāmatu, kuru viņš paveica ar labu laimi. Barons savā tekstā izceļ lielo naturālistisko izjūtu, estētisko raksturu un lielo arheoloģisko zinātnisko interesi par Nebela darbu. Viņš arī slavē vācu pētnieka ārkārtīgo centību, kas atspoguļojas arheoloģisko pieminekļu aprakstos. Tomēr visvairāk Humbolta uzmanību piesaistīja brīnišķīgās litogrāfijas, kas veido darbu.
Nebelam vissvarīgākais viņa darba mērķis, kas adresēts lielam skaitam iedzīvotāju, bija darīt zināmu Eiropas sabiedrībai dažādus Meksikas dabas un mākslas aspektus, kurus viņš dēvē par "Amerikas Atiku". Tādējādi, bez nolūka pamācīt lasītāju, Nebels bija iecerējis viņu atjaunot un uzjautrināt.
Šis ceļotājs savās dārgajās litogrāfijās aplūkoja trīs tēmas: arheoloģija, urbānisms un Meksikas paražas. Ir 20 plāksnes, kas satur arheoloģisko tēmu, 20 bija veltītas pilsētām, kur dabas ainava ir iekļauta visā ainā, bet pārējās 10 attiecas uz kostīmiem, veidiem un paražām.
Litogrāfijās, kas atsaucas uz Meksikas arheoloģiju, Nebelam izdevās atjaunot senatnīgu un majestātisku vidi, kur pārpilnā veģetācija ierāmē visu ainu; Tas attiecas uz attēlu ar nosaukumu Monte Virgen, kur Nebels rāda mums gigantiskus kokus un augus, kas apgrūtina ceļotāju apbraukšanu. Šajā sērijā viņš pirmais publiskoja El Tadžinas nišu piramīdu, kuru viņš uzskata par pēdējo senās civilizācijas liecinieku, kas nolemts pazušanai. Viņš arī parāda mums vispārēju skatu uz Cholula piramīdu, par kuru viņš mums saka, ka tā ir senā Anábuac lielākā ēka, sniedz mums tās pamatnes un augstuma mērījumus, pamatojoties uz Torquemada, Betancourt un Clavijero rakstītajiem tekstiem. . Attēla paskaidrojošā teksta beigās ir secināts, ka piramīda noteikti tika uzcelta kā apbedījumu vieta karaļiem un dižkungiem.
Izbrīnīts par Meksikas tēlniecības mākslu un atgriežoties pie Don Antonio de León y Gama, Nebels sniedz mums pilnīgu informāciju par šo tirdzniecību, kā arī aptuvenu trīs svarīgu skulptūru plāksnīti, kas atrastas neilgi pirms tam (18. gadsimta beigās, 1790. gadā), Tizoc akmens, Coatlicue (uzzīmēts ar dažām neprecizitātēm) un tā sauktais Piedra del Sol. Tas mums parāda arī dažus pirms Hispanic mūzikas instrumentus, grupējot svilpes, flautas un teponaztlis.
No savām ekskursijām pa valsts iekšieni Nebels apmeklē Meksikas ziemeļus, Zakatekas štatu, četrās plāksnēs ilustrējot La Quemada drupas; uz dienvidiem, Morelosas štatā, viņš izgatavo četras Xochicalco litogrāfijas, kurās viņš parāda mums nevis pilnīgi aptuvenu Spalvainās čūskas piramīdas un tās galveno reljefu rekonstrukciju.
Kas attiecas uz otro Nebela apskatīto tēmu, viņam izdodas sapludināt pilsētas ainavu ar dabisko. Zīmējumi parāda šī mākslinieka apmeklēto pilsētu galvenās un vissvarīgākās īpašības, cita starpā Pueblu, San Luisu Potosi un Zakateku.
Daži no tiem tika izmantoti kā kompozīcijas fons, kura galvenā tēma ir plašas ielejas. Detalizētākos skatos mēs novērojam lielus un iespaidīgus laukumus ar pieminekļiem un reliģiska rakstura ēkām. Mēs atzīstam arī galvenās valsts jūras ostas: Verakrūzu, Tampiko un Akapulko, kuras mums tiek parādītas saistībā ar to nozīmi.
Nebels velta Mehiko piecas plāksnes, jo tieši viņa visvairāk piesaista viņa uzmanību, un viņš to uzskata par Spānijas Amerikas lielāko un skaistāko pilsētu, kas ir salīdzināma ar galvenajām Eiropas pilsētām. Visspilgtākie no šīs litogrāfiju sērijas ir: Meksika, kas redzama no Tacubaya arhibīskapijas, kas kopā ar Vista de los vulkāniem de México veido perfektu secību, kas ļauj Nebelai aptvert visu Meksikas ieleju un izcelt grandiozo un impozanto raksturu. šī lieliskā metropole.
Kā detalizētākus skatus, šis ceļotājs izgatavoja divas plāksnes no pašreizējās galvaspilsētas zócalo. Pirmais no tiem ir nosaukums "Interior de México", kurā kreisajā pusē ir parādīta daļa Metropolitēna katedrāles, otrā pusē - ēka, kas aizņem Nacionālo Monte de Piedad, un fonā mēs redzam majestātisko labi zināmo ēku piemēram, El Parían, kur 19. gadsimtā tika tirgoti visu veidu smalkie izstrādājumi no Āzijas. Otrajai litogrāfijai ir Plaza Mayor de México nosaukums, tajā mēs atrodamies Plateros ielas grīvā, kas šodien ir Madero avēnija, un galveno tēmu veido arī iespaidīgā katedrāles un Sagrario celtniecība. no Nacionālās pils stūra, ko veido pašreizējās Seminario un Moneda ielas, kuru fonā ir Santa Teresa baznīcas kupols.
Pēdējā Mehiko sērijas litogrāfija, Nebela to nosauca par Paseo de la Viga Meksikā, tā ir tradicionāla aina, kurā Nebels mums parāda dažādas sociālās grupas, sākot no pazemīgākajiem līdz elegantākajiem, kam patīk pārtraukums un skaista ainava ap viņiem. Šajā plāksnē mēs pārietam uz veco savienojošo kanālu starp Teksoko un Halko ezeriem. Kompozīcijas beigās mākslinieks pārstāvēja šinampu raksturīgo veģetāciju: kokus, kas pazīstami kā ahuejotes. Fonā mēs novērtējam La Garita, kur cilvēki, kas gatavi sākt savu gājienu, pulcējas vai nu kājām, vai zirgā, elegantos ratiņos vai ar kanoe, un fonā ir krāsains tilts.
No provinces pilsētām Nebels atstāja mums vienkāršu Pueblas skatu, kā fonu Iztaccíhuatl un Popocatépetl vulkānus, vispārēju skatu uz Gvanahvato un vēl vienu tā Plaza Mayor. No Zacatecas mums paveras panorāmas skats, interjers un skats uz Veta Grande raktuvēm un Aguascalientes, informācija par pilsētu un Plaza Mayor. Šeit ir arī Gvadalaharas laukums Plaza Plaza, vispārējs skats uz Jalapa un citu San Luis Potosí.
Otra tēma, kurai Nebels atbalstīja, bija kostumbrista, kuru galvenokārt ietekmēja itāļa Klaudio Linati darbs, kurš bija litogrāfijas ieviesējs Meksikā. Šajos attēlos ceļotājs attēloja dažādu sociālo slāņu iedzīvotājus, kas bija topošās Republikas daļa, tērpušies raksturīgākajos tērpos, kas parāda tā laika modi. Tas ir īpaši ievērojams. litogrāfijā, kurā redzama sieviešu grupa, kas valkā mantilu un ģērbusies spāņu veidā, vai arī tā cita, kur parādās bagāts zemes īpašnieks kopā ar savu meitu, kalpu un sulaiņu, visas eleganti ģērbušās un jājamzirgos. Tieši šajās ikdienas dzīves tēmu litogrāfijās Nebels izceļ savu romantisma ietekmēto stilu, kurā pārstāvēto varoņu fiziskie tipi neatbilst realitātei, bet klasiskajiem senās Eiropas mākslas veidiem. Tomēr šie attēli ir ļoti noderīgi, lai izprastu un rekonstruētu dažādus Meksikas dzīves aspektus 19. gadsimta pirmajās desmitgadēs. Tas nozīmē šī mākslinieka nozīmi papildus viņa darbu lieliskajai kvalitātei.
