Koloniālais laikmets motivēja spāņu rakstniekus interesēties par Jauno Spāniju. Uzziniet vairāk par šī laika literatūru ...
Kolonijai progresējot, konkrētāk, baroka periodam, abiem Spainiem, Vecajam un Jaunajam, bija tendence vairāk līdzināties vienam otram, taču starp tiem valdīja lieli kontrasti. Daudzi spāņu rakstnieki vēlējās ierasties jaunajās zemēs: pats Servantess veltīgi pieprasīja dažādas pozīcijas aizjūras karaļvalstīs, augstais mistiķis Sanhuans de la Krūzs jau gatavojās aiziešanai, kad nāve aizvēra ceļu, un citi rakstnieki, piemēram, Huans de la Kujeva, Tirso de Molina un atjautīgais Eugenio de Salazar dažus gadus pavadīja jaunajās zemēs.
Dažreiz mākslinieks savu pastāvīgo klātbūtni papildināja ar ietekmi, ko viņa darbi atstāja uz Jaunās pasaules baroka kultūru, tomēr Jaunās Spānijas literārajai izpausmei ir nepārvarami eksponenti Carlos de Sigüenza y Góngora, Sor Juana Inés de la Cruz, Bernardo de Balbuena, Huans Ruiss de Alarkons, Fransisko Bramons, Migels de Gevara - Mičoakans, kuram tiek piešķirts slavenais sonets "Mans Dievs mani nepieskata tevi mīlēt", kas nav ne no Sanhuanas de la Krusas, ne no Santa Terēzes - un pat Fray Huans de Torkemada.
Runājot par literāro baroku, mēs varam izteikt dažus apsvērumus: Varbūt visizteiktākā literārā baroka iezīme, iespējams, ir kontrasts. Šis chiaroscuro, kas darbos izpaužas kā tēzes un antitēzes paradokss, pretrunas un pielietojums, ir gandrīz nepārprotams baroka valodas lietošanas simptoms: domāsim, piemēram, par Sor Juana Inés de la Cruz sonetu: “al Ka nepateicīgais atstāj mani, es meklēju mīļāko, / kuru mans mīļākais man izseko nepateicīgu / es pastāvīgi dievinu tos, kurus mana mīlestība izturas slikti; / nepareiza izturēšanās pret kuriem mana mīlestība nemitīgi meklē ”, viņā gan tēma, gan izmantotie vārdi ir absolūts viena un tā pretstata paraugs. Rakstnieks nepretendē uz oriģinalitāti, jēdzienu, kam ne renesanses, ne baroka laikā nav nozīmes kā šodien, bet gluži pretēji, jēdziens demímesisoimitatio, kas skaidrā spāņu valodā ir "līdzināties, atdarināt manieres vai žestus", bieži vien bija tas, kas rakstniekam deva labu reputāciju un reputāciju. Tas garantēja darba autora erudīciju un prestižu. Kopumā hronists izsaka savus avotus un izceļ autorus, kuri viņu ietekmē, un viņi parasti izveido līdzību, lai ievietotu savus universālā kontekstā. Piemēram, Sor Juana ievēro tradicionālā baroka analogā koda parastās vadlīnijas: runājot par cieņu kādam, piemēram, alegoriskā Neptūna gadījumā, viņa pielīdzina viņu klasiskajai dievībai. Lirika bija tā laika populārākais žanrs, un starp tā sonetam ir īpaša vieta. Protams, tika kultivēti arī citi žanri: hronika un teātris, disertācija un svētie burti un citi mazākās mākslas darbi.Baroka dzejnieki ar saviem trikiem izmanto paradoksālo, antitētisko, pretrunīgo, pārspīlēto, mitoloģiskā, literārā ietekme, milzīgie efekti, pārsteidzošie apraksti, pārspīlēšana. Viņi arī veido literāras spēles un dīvainības, piemēram, anagramas, emblēmas, labirintus un simbolus. Pārspīlēšanas garša noved pie mākslīguma vai, baroka izteiksmē, mēs teiktu, otrādi. Tēmas var atšķirties, bet kopumā tās runā par kontrastiem starp sajūtu un saprātu, gudrību un nezināšanu, debesīm un elli, kaisli un mierīgumu, īslaicīgumu, dzīves iedomību , šķietamais un patiesais, dievišķais visos veidos, mitoloģiskais, vēsturiskais, zinātniskais, morālais, filozofiskais, satīriskais. Ir uzsvars uz kulteri un izteikta retorikas garša.
Apziņa, ka pasaule ir reprezentācija, maskēšanās, ir viens no baroka triumfiem literatūrā gan ārpus, gan ārpus tās.
