Deivids Alfaro Sikiross, dzimis 1896. gada 29. decembrī Santa Rosalijā, šodien Kamargo (Čihuahua) apgaismoja gadsimtu veidojušās kustības.
Pusaudža drudzī viņš 1911. gadā iesaistījās streikā San Karlosas akadēmijā. Šī kustība ne tikai radikāli un galīgi mainīja mākslas izglītības pielietojumu valstī, bet arī pārvērta viņu par armijas karavīru. Konstitucionālists rietumos, ģenerāļa Manuela M. Diéguez vadībā. Ar otrā kapteiņa pakāpi un Venustiano Carranza nokļūšanu Republikas prezidentūrā viņš 1919. gadā tika nosūtīts uz Eiropu kā militārais atašejs Spānijas, Itālijas un Francijas vēstniecībās. Viņš izmantoja šo periodu, lai tiktos un mijiedarbotos. kopā ar galvenajiem Eiropas avangardiem un to eksponentiem, kā arī pētīt Renesanses mākslu, kuru viņš bija pazīstams ar sava skolotāja Džerardo Murillo, doktora Atl, starpniecību Nacionālajā tēlotājmākslas skolā.
Parīzē Sikiross satika Djego Riveru, ar kuru viņš dalījās ar Meksikas revolūcijas elpu un nodibināja draudzību, kas ilgs visu atlikušo mūžu. Viņš atgriezās Meksikā 1922. gadā - pēc toreizējā sabiedrības izglītības sekretāra Hosē Vaskončelosa uzaicinājuma - pievienoties gleznotājiem, kuri San Ildefonso Nacionālajā sagatavošanas skolā izgatavoja pirmos sienas gleznojumus. Lai izgatavotu savu pirmo sienas gleznojumu, viņš izvēlējās kāpņu kubu "mazās skolas" pagalmā. Pēc termiņa beigām Vaskoncelosu no amata atbrīvoja Manuels Puigs Kassaurangs, kurš spieda māksliniekus atteikties no atklātā komunistu kaujinieka. To neizdarot, Sikaiross un Hosē Klemente Orozko tika izraidīti no sienu gleznojumiem, pie kuriem Sikeiro nekad neatgriezīsies.
Komunistiskās domas izplatīšanas un aktivizācijas darbs ar laikraksta “El Machete” starpniecību. no Revolucionāru gleznotāju, tēlnieku un gravētāju savienības informatora pienākumu pildīšanas kļuva par galveno Meksikas Komunistiskās partijas izplatīšanas orgānu. Viņi lika Siqueiros veikt intensīvu kampaņu, lai izveidotu un organizētu arodbiedrības, kļūstot par Jalisco Strādnieku konfederācijas ģenerālsekretāru.
1930. gadā Siqueiros tika ieslodzīts par piedalīšanos 1. maija demonstrācijās un vēlāk tika ievietots Taxco pilsētā Guerrero. Tur viņš satika Viljamu Spratingu, kurš atbalstīja viņu turpināt gleznot. Divus gadus vēlāk Siqueiros devās uz Losandželosu, Kalifornijā, lai sarīkotu dažādas izstādes un pasniegtu mūrisma stundas Chouinard mākslas skolā, ko uzaicināja Millard Sheets. Viņš izveidoja komandu, kuru nosauca par Amerikas Gleznotāju bloku un mācīja mūrismu, to gleznojot. Viņš izveidoja sienas gleznojumu Sapulce uz ielas, kas tika izdzēsts neilgi pēc tam, kad tematā bija iekļauti krāsaini cilvēki, turklāt viņš bija veidojis izcili politisku diskursu. Viņa komanda pieauga, un viņam tika pasūtīts jauns sienas gleznojums Mākslas centrā Plaza. Šis sienas gleznojums arī izraisīja kairinājumu, un to lika vispirms daļēji un pēc tam pilnībā izdzēst. Uzturoties Kalifornijā, Siqueiros jau tika atzīts par personisku stilu.
Sikiross turpināja karjeru, kuru vienmēr niansēja viņa sociālā aktivitāte, ar savu personību izraisot skandālus un sadursmes ar varas iestādēm. Tas notika ap 1940. gadu, kad radās pirmie meksikāņu vaļasprieki kolekcionēšanai, un tas noteica vēl nebijušu mākslas patronāžu mūsu valstī. Jaunajiem mākslas faniem piemita sajūta, kas identificēta ar nacionālismu, un viņi bija daļa no savdabīgas Meksikas biznesa kopienas, kas pēcrevolūcijas procesā atrada nezināmas vērtības. Viens no tiem bija mīlestība pret garīgo skaistumu, kas mākslas iegādē nemeklē noteiktu laiku ieguldījumu, bet gan savāc rūpīgu līdzību un emociju izlasi, kas pārvēršas par dārgumu, ko dalīt ar citiem. Licio Lagos Terán ir piemērs, kurā tuvojas vienskaitļa elementi, kur nacionālā un universālā griba pastāv līdzās vienai kaislībai, nacionālistu uzņēmēja prototips, kurš neatstāj novārtā savas tautas un mākslinieku racionālu darbu. negaidīts rada haosu.
Mākslinieks līdz pat šai dienai ir gājis roku rokā ar patronu, mantojot kolekcionēšanas tirdzniecību pēcnācējiem, cilvēks ir atradis cēlākus iemeslus, lai pievienotos mākslai, cita starpā arī uzticību un intuīciju, kas iekšpusē darbojas kā ticība pretim neiespējamajam, jo māksla ir kļuvusi pārpildīta un savā daudzveidībā sajauc garīgo un profāno, tīro un izvirtušo, mākslīgo ar dabisko. Bet, lai zinātu, kas indivīdu motivē iegūt darbu, ir svarīgi pārskatīt viņa aicinājumu.
Ar pienākumu mums jājautā sev, kas būtu noticis ar meksikāņu mākslu un tās autoriem bez Licio Lagos, bez Alvaro Carrillo Gil, bez Marte R. Gómez, kurš kopā ar citiem riskēja ar saviem resursiem tikai uzticības dēļ nezināmajam. Kas būtu kļuvis par mūsu māksliniekiem, kurus nereti apgrūtina trūkums un nepieciešamība? Gadsimta pirmās puses kolekcionāri praktizēja patriotisku patronāžu, kur bija apdraudēta draudzība ar mākslinieku, nevis ekonomiskais ieguvums; katru dienu savijot sentimentālos pavedienus, kas apvieno radīšanas uzdevumu ar izveidotā savākšanu. Licio Lagos Terán vienā 1952. gada pēcpusdienā Misrači galerijā nāca klajā ar gleznu Caminantes, kuru tajā pašā gadā gleznoja Deivids Alfaro Sikiross. Neapšaubāmi, iemīlējies šajā tēmā, kur divas apmetušās figūras staigā bez konkrēta mērķa, darbs atspoguļo formatīvo sakritību starp Lagosu un Sikeirosu. Abi pameta savas dzimtās provinces un nonāca neskaidru likteņu priekšā - līdzīgi kā ikviena ceļotāja liktenī - gleznā aprakstīta drāma starp izcelsmi un izceļošanu, atkārtoti izceļot emigranta nostalģiju, kurš, aizbraucot neparedzami, sāk brīnīties.
Licio Lagos Terán dzimis Kosamaloapan Veracruz 1902. gadā, Siqueiros, Chihuahua, abi dzīvoja Republikas dzimšanas notikumus. Pirmo visu mūžu sensibilizēja Verakrūzas ostas sagūstīšana, ko veica ziemeļamerikāņi 1914. gada 21. aprīlī, bet otro starp Juarista rupjībām iespieda vectēvs Antonio Alfaro, "Septiņas malas", kurš bija karojis armijās. pret ārvalstu iebrukumiem. Abi devās uz valsts galvaspilsētu, lai turpinātu profesionālo apmācību: Licio Lagos Juridiskajā fakultātē, Siqueiros Nacionālajā tēlotājas mākslas skolā.
Kamēr Licio Lagos mācījās par juristu, Sikiross kalpoja kā revolucionārs kapteinis. 1925. gadā Licio ieguva savu profesionālo nosaukumu un Siqueiros reģistrējās kā muralists. 1929. gadā Lagosa kungs nodibināja savu juridisko konsultāciju firmu uzņēmumiem, pēc gadiem kļūstot par Rūpniecības palātu konfederācijas prezidentu. Sikiross bija sava produktīvā savienības darba kulminācijā. Neskatoties uz viņu neapšaubāmajām atšķirībām, Licio Lagos un Deivids Alfaro Siqueiros noslēdza ievērojamu draudzību. Cienīgs un pieklājīgs, daiļrunīgs un izveicīgs traips, kas veido Kaminantesu, raksturo atdzesējošu situāciju: provinces pastāvīgais migrācijas galamērķis uz pilsētām. Siqueiros vienmēr domāja par nepieciešamību izteikt daiļrunīgas zīmes pētījumos, kurus viņš izstrādāja saviem sienas gleznojumiem, nav šaubu, ka šī glezna ir daudz stāstījusi par to, ko viņš meklē.
Otro un trešo gleznu Licio Lagos iegādājās no paša Siqueiros, tās bija Volcán (1955) un Bahía de Acapulco (Puerto Marqués 1957). Abi ir ievietoti periodā, kurā Lagosa uzstāja, lai iegūtu krāšņāko līdz šim zināmo Meksikas ainavu kolekciju. Tiek uzskatīts, ka nākamais darbs bija mākslinieka nepārprotami gleznotā Sonrisa Džaroša, cenšoties vienā darbā aptvert visu Verakrūza asiņu ģēniju un atzinību, īpaši pateicoties viņa memuāros novērojumam Viņi mani sauca par Koronelazo ( 1977), kur viņš apraksta jaunības uzturēšanās ostā un līdzāspastāvēšanas ar "skaistajām Džaročas sievietēm" radīto ietekmi.
1959. gadā Siqueiros simpatizēja streikam, ko veica Meksikas dzelzceļa darbinieki, un no 1960. līdz 1964. gadam viņš tika ieslodzīts par sociālās iziršanas noziegumu Lekumberri Melnajā pilī. Kad viņu ievietoja cietumā, ģimeni sasniedza ekonomiski ierobežojumi. un mūristu palīgu komanda. Bez vilcināšanās viņš devās pie draugiem; viens no viņiem bija Licio Lagos, kurš piedāvāja viņam roku, iegūstot vēl četras oriģinālās gleznas. Starp tiem El Beso (1960), kurā māte nodod dēlu savai dzīves kaislībai. Simts reizes uzdots jautājums ir, kā šāda atzinība varētu uzplaukt starp tādu radikālu komunistu kā Sikiross un darba devēju advokātu, piemēram, Licio Lagosu; atbilde ir atrodama gleznā Mezquital (1961) - lietotu rotaļlietu izplatīšana nabadzīgajiem bērniem, kas ir īsts humānisma mākslas filozofiskās doktrīnas paraugs. Šis darbs apraksta nemierīgo un izmisušo, vēlmju saspringto pūli pirms kažokādās tērptu dāmu pāra, kas pie viņu kājām tur milzīgu atvilktni ar izlietotām rotaļlietām. Starp liekulību un nepatiesu līdzjūtību Siqueiros ar ritmiskiem triecieniem ilustrē labklājības mazo klubu, kas dominē, dodot to, kas paliek pāri nabadzīgajiem, kaut ko Licio Lagos piekrita muralistam, saprotot, ka vajadzība nav to ir jāizmanto neapzinātai iedomībai, kā arī sirdsapziņai, kas maskēta kā dāvana. Licio Lagos ievietoja gleznu kopā ar paaugstinātajiem skaistuma radītājiem savas mājas mierīgumā, kas atklāj sienas, kas piestiprinātas tās celtnieka skaidrībai.
Kolekciju papildina trīs litogrāfijas. Pirmais ir sienas gleznojuma Muerte al Invasor segments, ko Siqueiros gleznojis Čilānā, Čīlē, kur Galvarino un Fransisko Bilbao galvas saplūst sacelšanās saucienā pret impērijas iebrukumiem un pamatiedzīvotāju pakļaušanos, kurā Siqueiros demonstrē savu cieņu. autors Lagoss veltījumā: “Advokātam Licio Lagosam ar atjaunotu autora draudzību. Jaunā 1957. gada priekšvakarā. " Vēl viens ir cilvēks, kas piesiets kokam, no kura rodas pētījumi, kas vēlāk darbosies Poliforum.
Vairāk nekā simts gadus pēc Siqueiros un Licio Lagos, rāmums, ar kuru divas dažādas būtnes šķīra attālumu ar milzīgu ieganstu, nekad nebeidz mūs pārsteigt: mīlestība pret mākslu, aizraušanās ar cilvēka sarežģīto cildeno būtību.
